| 比目鱼 @ 2007-11-04 00:52 (IT互联网) 周六去海淀参加“2007年中文网志年会”（Chinese Blogger Conference 2007）。这次会上见到了一个很奇特的场面。
有个叫“叽歪”的网站为了推广自己的产品提供了一种给大会“留言”的方式：在该网站注册之后可以通过手机、MSN或登录网站等方式向大会发送简短的“留言”。会场主席台的右侧挂了一个大屏幕，上面不断刷新显示这些新留言。整场会议进行当中，主席台上的人一边讲话，台下不少观众一边用手机和笔记本电脑给会议留言，这些留言很多是评论台上的演讲内容，当然也有人利用这个巨大的留言板寻人、寻物和扯淡。
这就造成了一些有趣的场面：一个演讲者在台上眉飞色舞地给观众介绍自己的网站和产品，而台下观众同时可以看到演讲人旁边的大屏幕上闪出一行字：“好难听的广告！”
这种新鲜事物应该叫什么？“会议2.0”？
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比目鱼 @ 2007-11-01 21:19 (虚拟白日梦)  （作者注：梦是对现实的虚拟，“虚拟白日梦”是对梦的虚拟。）
我梦见我自己终于成为了一名摇滚歌星。
我梦见自己站在舞台上，身上挎着一把电吉他，对着麦克风使劲儿吼。台底下黑压压的全是观众。我感觉我已不是从前的我：分头变成了披肩长发，近视镜变成了蛤蟆镜，背也不驼了，个儿也长高了，肱二头肌也出来了，皮靴皮裤皮夹克，真他妈酷！我的歌声充满了震撼力，经过大功率音箱的放大听起来我自己都觉得感动！爽！
唱完一曲我满身是汗，满眼是泪，刚要对观众喊一句“我爱你们！”，忽然听到台底下有人起哄：“下去！下去！”我定睛一看，见观众当中有一群五六十岁的大爷、大婶儿，估计是晚上遛弯儿路过这里来凑热闹的。其中一个大爷冲我喊：“你小子穷吼什么吼？你唱的那叫歌儿吗？跟驴叫似的！”旁边儿的老头老太太都跟着随声附和。我一听这话立刻火冒三丈。我手里攥着麦克风（感觉像攥着一把手榴弹）走到台边上，对着那帮大爷、大婶儿喊：“我说老同志们！你们懂什么叫摇滚乐吗？懂什么叫 Rock 'n' Roll 吗？这跟大秧歌不一样！这跟二人转不一样！我看你们老几位欣赏不了这个，您当我们这是“同一首歌”哪？您还是到别处溜弯儿去吧！赶紧的！走吧！不送了！慢走您！赶紧的！”
在我的催促下那帮老头老太太骂骂咧咧地离开了演出现场。我调整了一下情绪，又满含深情地演唱了一首抒情摇滚歌曲，唱完后差点儿没把自己感动得背过气去。这时候忽然听到台下有人嚷：“太差了！下去吧！”我往下一看，见人群中有一帮十六七岁的小屁孩儿，一个个打扮得花里胡哨的。其中一个冲我嚷：“大叔！您唱的那些玩意儿太过时了！什么年代了？大叔您还穿皮夹克、留长头发哪！您还抒情摇滚哪！您还歌颂爱情哪！您太土了吧！”我一听这话立刻脸憋得通红，我拎着麦克风走到台边，冲着那伙小屁孩儿发表了一通演说：“我说小弟弟、小妹妹们！你们懂什么叫艺术吗？懂什么叫爱情吗？我都开始怀疑你们懂什么叫音乐吗？就知道 R&B，就知道电子音乐！那些都是洋垃圾你们懂吗！也难怪，你们这帮人见识太少了！文革没赶上，改革开放没经历过，计划生育倒是把你们给捧成宝贝了！受过苦吗你们？受过伤吗你们？心灵受到过震撼吗你们？都是家里的独苗儿，知道什么叫哥哥姐姐弟弟妹妹吗你们？欣赏不了真正的艺术就别瞎嚷嚷，赶紧的，哪儿凉快哪儿待着去！走吧！走吧！回家找爹地妈咪去吧！赶紧的，拜拜！拜拜！拜拜！”
一帮小屁孩冲我吐着舌头、做着鬼脸离开了演出现场。观众席只剩下不到一半人。我酝酿了一下情绪，又唱了一首，仍然相当过瘾！但观众反应很冷淡，掌声稀稀拉拉的。我往台下一看，有不少人都快睡着了。我又急了，对着那帮人喊话：“我说你们会当观众吗你们？你们知道怎么当观众吗你们？你们知道什么叫互动吗你们？仔细看看仔细看看！我们这是现场演出，不是电视转播！台上是活人！配合点儿行吗？拍几下巴掌拍不死你们巴掌上的细胞！你们这种半死不活的样子特给演员添堵你们知道吗？我看你们只能起反作用！算了算了，不感兴趣也没人逼你们在这儿耗着，要不你们也挪动挪动？该忙什么忙什么去吧？好吧？不送了不送了！回见了您呐！”
在我的催促下又有一大帮人默默地退了场，这下台底下只剩下二三十个人。我清了清嗓子对这些剩下的观众说：“你们这些留下来的才是我真正的观众！真正的知音！今晚，我只唱给你们听！”那一小撮观众热烈鼓掌。我又有精神了，对着麦克风演唱了一首保留曲目。唱完以后观众们再次热烈鼓掌。这时台下有一个观众对我喊道：“我们都是您的忠实粉丝！喜欢您的歌！可您不觉得我们现在的场地太大了吗？就这么二三十个人，这么大的场地，这么大的舞台，这么吵得音响，有点儿别扭！干脆您别用扩音器了！您从台上下来，咱们在草地上围一圈儿，您在中间唱，我们在周围拍巴掌伴奏，多亲密啊！”我一听觉得也有道理，目前这种架势确实显得有点儿太虚张声势了。于是我和乐队的成员们关掉音响，从台上下到观众中间，在他们的簇拥下采用“不插电”的方式继续演出。
我只唱了一首歌就泄气了。这哪儿是摇滚演出啊？这不成校园歌手草地聚会了吗？完了，一点儿都不给劲了！一点儿都不牛逼了！没意思，真他妈没意思！我自己在心里念叨着，歌儿唱得有气无力的。
一首歌唱完我就准备鸣金收兵了。我说：“感谢大家的支持，天也不早了，大家也该休息了，明天早晨还要上班……”话音未落，忽见从四面八方又涌来大批的观众，把场地重新挤得水泄不通。我仔细一看，发现刚才被我轰走的那些大爷大婶，那些小屁孩儿、那些睡眼惺忪的观众全都回来了。我正在奇怪，忽听那帮人说：“算了算了，还是回来听你唱吧，也没别的更好的了，还是听你唱吧！闲着也是闲着，总比没事儿干强！”
我楞了一会儿，忽然感到莫名的感动！我忽然又有了演唱的冲动。我和我的乐队重新回到舞台上，重新打开音响。我对着话筒高歌，感觉从来没有这么痛快过！我又找回了那种令人震撼的感觉。太他妈爽了！我对着台底下黑压压的观众发自内心地喊了一句：“我——爱——你——们！”
文章分类: 虚拟白日梦
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比目鱼 @ 2007-10-29 18:13 (我也读书) （此文发表于07年10月15日出版的《新周刊》）
大卫•米切尔，一位横空出世的英国新锐小说家，像保罗•奥斯特一样编织绚丽的叙事迷宫，像村上春树一样把幽灵鬼怪埋藏在字里行间，但比村上更硬朗，比奥斯特更变化多端。
 美国《时代》杂志2007年评选出的“世界100位最具影响力的人物”中，有一位对很多读者来说还很陌生的英国新锐作家，他的名字叫大卫•米切尔（David Mitchell）。《时代》这么评价他：“大卫•米切尔精湛的技艺吸引评论家们去把他与托马斯•品钦、大卫•福斯特•华莱士等富有革命性的当代作家相提并论，而他本人是在耕耘着自己一片独特的田地，他吸收了来自美国作家（如保罗•奥斯特）、英国作家（如马丁•艾米斯）和日本作家（如村上春树）的营养，培育出一批具有完全独创性的根基奇特的果实。”
大卫•米切尔1969年生于英国，在肯特大学学习英国文学和美国文学，后进修比较文学，获硕士学位。他曾在日本教过8年英文。在三十岁那年，他出版了第一部长篇小说《幽灵代笔》（Ghostwritten）。大多作家的处女作都是基于个人经验的半自传作品，而《幽灵代笔》却是一部结合了现实和想像，涉及众多人物、不同地域，结构复杂、令人惊叹的小说。这部小说由9个相对独立但又相互交叉的故事组成，分别发生在世界上9个不同的角落，主人公分别是：冲绳岛上的一个在逃的日本恐怖分子、在一家东京CD店里打工的日本男孩、一个在香港从事洗钱活动的英国金融律师、四川峨眉山下一位摆摊卖茶水的中国妇女、一个在蒙古游荡并以人类为“寄主”的幽灵、一个在圣彼得堡画廊里暗中从事秘密交易的俄国女郎、一个混迹伦敦的英国“枪手”作家、一个回到爱尔兰家乡的女科学家 、一位纽约的广播电台的DJ。9个看似独立的故事之间暗存千丝万缕的联系，其中人物的命运直接或间接地受到其他故事中人物的影响，而他们本人大多浑然不知。因为9个故事的主人公身份各不相同，作者的叙事语气也随之改变，造成全书文字风格的变化多端。这本书包含了玄幻文学、通俗小说、科幻小说、现实主义、超现实、意识流等不同的写作风格，像一幅五光十色的拼图。这部作品还显示了作者对不同地域、不同文化的了解。例如写四川妇女的那一章，故事涉及了军阀时期、抗战时期、解放战争时期、大跃进、三年自然灾害、文化大革命、“四人帮”倒台、改革开放，简直就是另一个版本的《活着》。
米切尔于2001年出版了第二部长篇小说《九号梦》（number9dream）。该书讲述了一个日本男孩寻找生父的故事。和前一部作品一样，这部小说挑战了传统叙事方式，作者把主人公找寻身份的真实旅程同他的想象、梦幻交织在一起进行叙述，作品中融入了多种文学风格甚至电子游戏的成分。
《云图》（Cloud Atlas）是大卫•米切尔的第三部长篇小说，出版于2004年。这本书由6个跨越不同时代（从19世纪到未来世界）的故事构成，每个故事聚焦于一位不同的主人公：一个在南太平洋旅行的美国人、一位给患病的作曲家当助手的年轻音乐家、一位调查核电站的年轻女记者、一个拿到一部奇特书稿的伦敦出版商、一个被当作奴隶使用的克隆人，一位在人类文明遭到灭顶之灾后过着原始生活的老人。这本书首先依次讲述了6个故事的前半部分，然后按相反顺序讲完了6个故事的后半部分，整体叙事顺序呈 1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1 的奇特结构。
当被问及为何如此醉心于小说结构的尝试时，大卫•米切尔的回答是：情节、人物、主题、结构作为构成小说的四要素，其中表现情节和人物的各种手法已经被前人挖掘殆尽，主题需顺应时代的发展，不是个人所能决定的；留给新作家的，就只有在结构上创新了。怎样打破既有的小说结构，又能把故事讲得好看？这也是他在前三部作品中所要尝试的。他也承认，自己的兴趣点已经有所转移，2006年出版的长篇小说《绿野黑天鹅》（Black Swan Green）就和以往的作品完全不同。这部半自传小说讲述了1982年一个13岁男孩在英国小村庄里的经历，故事在时间上跨越13个月，每一章描写一个月内发生的故事，每个故事都更深层次地揭示了生活对于一个少年人的甜美的折磨。
大卫•米切尔的最新创作是一部以长崎为背景的历史小说。他的小说目前还没有中文译本，但像这样一位拥有超凡想象力和巧夺天工的叙事技艺的作家，非常值得向读者推荐。大卫•米切尔把通俗小说的成分注入到严肃文学之中，故事极具可读性，作品极具文学性。他像保罗•奥斯特一样编织绚丽的叙事迷宫，像村上春树一样把幽灵鬼怪埋藏在字里行间，但他比村上在风格上更加硬朗，比奥斯特在题材上更加变化多端，除此之外，他还比这两位作家年轻几乎20岁。相信这样一位才华横溢的作家会给读者带来更多的惊喜。
（此文发表于07年10月15日出版的《新周刊》）
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比目鱼 @ 2007-10-28 23:10 (IT互联网)  报名参加了将于11月3日和11月4日在北京举办的“2007年中文网志年会”。我觉得这可能是一个国内blogger的重头聚会。
关于这个会议的官方网站值得罗嗦几句。这次会议的推广做得不错，提供了各种图标可供blogger放在自己的博客上，但是这个活动的官方网站搞得让人摸不着头脑：1）打开这个网站，怎么找也找不到关于这次会议的简介——这将是一次什么样的聚会，将讨论什么主题，有什么意义——统统找不到。2）离会议召开还有不到一周，“会议地点”还不知道在什么地方。3）没有会议简介，本来看看会议日程也能对这个会有个大致了解，可是，到目前为止连会议日程也没贴出来。
不管怎样，觉得还是有必要过去看看。毕竟搞了这么些年IT，看见程序员和玩儿网站的就觉得亲切。
文章分类: IT互联网
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比目鱼 @ 2007-10-25 15:52 (文字游乐场) 1
午睡。被咕嘟咕嘟的声音吵醒。水开了。满身铁锈的水壶稳稳地坐在蜂窝煤炉子上，壶盖儿在水蒸气的推动下跳跃起舞，壶嘴儿喷着白气。炉子上躺在两只烤白薯，还没熟，但闻起来已经很香。
从床上爬起来。玻璃窗外透进软弱无力但感觉温暖的下午的阳光。外面在刮风，木头窗户咯咯地响。打开十四寸彩电，只有三个台有节目。电视连续剧《雪城》。信号不好，需要动动天线。关掉电视。写寒假作业。屋里越来越暗。
下午就要过去。八十年代就要过去。
2
大风。透过332路公共汽车的车窗，看到白石桥路上骑自行车的人们正在和西北风搏斗。下午，街上阳光很好。公共汽车里人不多。坐在两节车厢连接处的大圆盘上，身体随车身转弯做着不规则曲线运动。天冷，裹着一件绿色军大衣，领子竖着。耳朵里塞着SONY Walkman的耳机。黑豹乐队。
动物园站下。换车。进城。去美术馆，看一个九十年代画展。
3
圣路易斯。下午。天阴，可能明天就要下雪。穿过公寓门口一个宽阔的停车场，走过一个小露天菜市场、几个卖中餐和比萨饼的快餐店，来到大街上。天更暗，街上人不多，一半是黑人。在街上瞎逛。走入一家CD店，翻了翻旧唱片和稀奇古怪的地下杂志。店里的人多是朋克打扮，衣服破旧。出来。在街上抽一支烟。天冷。继续闲逛。路边的小咖啡馆里和酒吧里基本没人。忽然起了一阵风，人行道上飞舞着几只塑料袋，行人竖起衣领。走进一家旧书店。地方太小，转身都困难。出来。来到一家破旧的小电影院前面。看看海报。Quentin Tarantino的《Jackie Brown》。
4
加州几乎没有冬天。十一月份下过雨后，山上的草全都绿了。上午。开车上班。是个阴天。路边树上的叶子呈鲜艳的桔黄色。上280高速公路，往北。高速公路两旁都是山，山上是富人的别墅。在车里听歌。是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦。蔡琴。到Palo Alto后下高速，上Page Mill路，路两边还是山。山上有一些马在吃草。这些马每天都在那些小山包上吃草。据说是个牧场。私人牧场，夹杂在高科技公司的楼群中间。
高科技公司才是这里的主人。这些低矮的楼群中是一个个窄小的格子间，里面坐着一个个工程师和他们的电脑。电脑上显示着当天的股票价格。这个冬天，“硅谷”依然温暖，股票依然飞涨。离股市大跌还有一段时间，离“911”还有一段时间。
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比目鱼 @ 2007-10-21 14:35 (虚拟访谈) （作者注：所谓“虚拟访谈”，是一些虚构的文章，记录了一些实际上并没有发生过的、“虚拟”的谈话。）
采访对象：刘某，男，五十岁左右，本地人，无业。一个看上去非常普通的中年男子，性格较内向，不太爱讲话，眼神有些游移不定。
采访原因：刘某是一个每天在银行里流浪的人。
采访地点：某街心花园的长椅。
（以下采访记录中Q代表采访者，A代表采访对象）
Q：听说您是一个银行里的流浪者？
A：我没流浪，我就每天在银行里待着。
Q：您说的“待着”具体是指什么？
A：待着就是待着，在银行营业厅里的椅子上坐着，有时候也翻翻银行里的免费杂志。
Q：每次去银行您有业务要办吗？
A：没有。
Q：那您就在银行营业厅里和等着存钱、取钱的人一起坐着？
A：对。
Q：每次坐多长时间？
A：不一定。有时候能坐一天，有时候就待一两个小时，然后出门换一家别的银行待着。
Q：您一共“待”过多少家银行？
A：这我可没数过。附近的银行应该都去过吧。中行、交行、工商银行、招商银行、中信银行……，这些银行都去过。有时候也去远一点儿的银行，得坐公交车过去。反正几百家应该有吧？
Q：到每家银行都是一样地“待着”？
A：对，就是找个地方坐着。有时候人多没座儿我就换一家别的银行。有时候银行里人太少，营业厅里太空，我也不进去，太显眼。
Q：银行里的工作人员怀疑过您吗？
A：怀疑？干嘛怀疑我？在银行里待着也不犯法。我每次进去和普通顾客没什么区别，一般也先到门口的机器前面去拿个号。银行里人都挺多的，没人注意我。我穿得干干净净的，又不像要饭的，没人干涉我。
Q：那时间长了没人注意您吗？
A：这我不知道，可能有吧。不过我每天都换着去不同的银行，有时候一天就换好几家。
Q：在银行里这么长时间坐着对您来说是一种特别的乐趣吗？
A：乐趣？谈不上。不过在银行里待着挺舒服的，有椅子坐，冬天有空调，夏天有冷气，有的银行还有饮水机，有免费报纸和杂志看，比待在家里舒服多了。
Q：每天这么长时间地坐在银行里不觉得无聊吗？
A：我不觉得无聊。银行里什么人都有，够我看的，有时候营业员和顾客还吵起来，挺热闹的。另外我也比较喜欢观察银行里的营业员办业务，特别是用验钞机数钱的时候，我感觉挺好看。验钞机是个好东西，几百张钞票哗啦哗啦一下就数完了，声音也好听。每天到银行里看看验钞机哗啦哗啦数钱对我来说就是一种享受。
Q：您特别喜欢钱吗？
A：谁不喜欢钱？你不喜欢钱？
Q：那您现在的经济来源是什么呢？
A：我下岗以后靠国家补助，够花的。
Q：下岗多长时间了？
A：三年了吧。
A：下岗以后就开始每天在银行里待着的？
A：对。
Q：下岗之前做什么工作？
A：下岗之前一直在厂里干传达室，活儿也不累，干了十多年。这活儿还是出来以后厂里照顾我给我安排的。
Q：“出来”以后？从哪里出来？
A：从劳改农场出来。我在监狱了呆过几年。
Q：是吗？能问一下您当初为什么进监狱吗？
A：犯罪了呗。
Q：能问一下您当年具体犯了什么罪吗？
A：抢劫银行，未遂。
Q：抢银行？
A：对。当时年轻，太蠢了，看见银行柜台里的钱心里发痒，就动了邪念。没策划好，当场抓获。现在想起来真是太蠢了。钱这个东西，一张一张的，看了就让人舒服，看着也让人发晕，一不小心就会犯错误。当时年轻，真是太蠢了。人上了年纪就学聪明了。你看我现在，还是喜欢钱，天天到银行里来看数钱，又不犯错误，多好啊。
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比目鱼 @ 2007-10-19 12:39 (试图搞笑)  我建议写博客的同学们多写一些影评。原因很简单：在博客上写影评比在博客上写今天吃了什么好吃的更能显示博主有层次。当然，写书评在这方面效果会更好，但是比起写书评，写影评有几个突出的优势：1，写影评更省钱：一本书的价格一般在15到30元左右，而一张盗版影碟只需5块钱就可以买到，便宜多了。2，写影评更省力：大家都知道，看书很累，一本书要端着它读好几天才能看完，而看影碟就轻松多了，坐在沙发上一个多小时就能轻松地看完一部电影，一边看还能一边嗑瓜子。3，影碟比书重量轻很多，搬家时比较方便。
很多没有写过影评的人可能觉得写影评很难，有畏惧心理，我在这里要告诉大家：一点儿也不难！只要你掌握诀窍，你也可以成为一个出色的影评人。下面我给大家介绍几条写影评的制胜秘诀：
1. 不知道写什么好就把电影情节从头到尾讲一遍。初学写影评的人最大的困难莫过于不知道在影评里写什么东西，其实只要把看过的这部电影的故事情节详细地写一遍就能凑出好几百字。假如不会复述情节怎么办呢？很简单，我们买回家来的影碟一般外面都套着一层花花绿绿的硬纸套子，如果你在上面仔细找，你就能找到这部电影的故事梗概！（如果怎么找也找不到，可以试着把套子翻过来看看背面有没有。）当然，影碟上的情节介绍有时过于简单，需要我们把它扩充，这就需要一定的技巧了，你可以加一些凑数的句子，比如：“这部影片讲述了下面这个凄楚（浪漫／感人／神奇）的故事……”，又如：“然而，更离奇的故事还在后面……”，“故事到这里还没有完……”。等到这招儿练熟了，说不定你能洋洋洒洒地用两千字把电影情节复述一遍！
2. 不知道评论什么好就评论导演和演员的八卦。写影评一个比较困难的地方就是必须要有你对电影的评论，但写不出评论怎么办呢？大家不要被这个困难吓倒，如果绞尽脑汁还是不知道评论什么好，可以考虑一下评论导演和演员的八卦。例如，对于《太阳照常升起》的影评，你可以写“姜文在这部片子里把老婆周韵安排成主角，还在电影公映前到各大媒体炒作，并不断傻笑着出现在各大杂志的封面上。”
3. 要区别对待外国电影和国产电影。首先，大家要学会分辨哪部电影是国产片，哪部电影是外国片。一般来说，电影里走来走去的都是金发碧眼的老外，说话全是听不懂的外语的一定是进口外国片，而电影里全是讲中国话的中国人的基本上是国产片（注：不要把《疯狂的石头》这种讲听不懂的方言的电影误认为是外国片）。学会识别国产、进口片以后，我们就可以在写影评时把二者区别对待。原则是：对外国电影以夸赞为主，对国产电影已批评为主。为什么这么做呢？道理很简单：能够引进国内的外国电影一般质量不会太差，你夸奖一番以后不会有人觉得你没有欣赏水平。相反，如果你大夸某国产电影，第二天碰见熟人，人家笑话你说：“那个破电影你还说好？”那你就惨了。
4. 要区别对待商业电影和艺术电影。区分这两类电影的方法也不难，一般来说，看着特别热闹的是商业电影，看着让人犯困的是艺术电影。对待这两类电影的原则是：艺术电影以夸赞为主，商业电影以批评为主。不要忘记，我们写影评的最终目的是为了显示我们自己的文化层次，吹捧艺术电影、痛骂商业电影正是显示我们文化层次高的最佳手段。这点大家要记牢，对张艺谋的大片儿一定要骂，对贾樟柯的电影一定要夸！
5. 要记住几个国外电影大师的名字。在影评里显示我们懂电影的最佳方法之一就是经常提到一些国外电影大师的名字：黑泽明、安东尼奥尼、费里尼、库布里克、库斯图里卡，等等。这些外国人的名字记起来虽然有些费劲，但一旦熟练掌握，用起来会非常有效果：“这部电影明显带有库斯图里卡似的夸张风格，但毕竟是模仿之作，无法与原作媲美。”——这种评论写出来以后你自己都会觉得自己牛逼！
以上是我给大家介绍的几条写影评的心得，相信大家只要按照我讲的方法去写，一定能写出特别像影评的影评！
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比目鱼 @ 2007-10-16 23:10 (影音娱乐)
本人不是音乐专家，在博客上推荐的音乐专辑不一定是顶级精品，但有个共同特征：好听。
最近在听一个叫 Katie Melua 的俄罗斯籍女歌手的两张英文专辑：《Call Off The Search》和《Piece by Piece》，风格是比较柔、比较动听的新派 JAZZ。比较喜欢，向大家推荐一下。
Katie Melua 有一首歌叫《Nine Million Bicycles》（九百万辆自行车），歌词中提到北京：“There’re nine million bicycles in Beijing / That’s the fact / It’s the thing we can’t deny / Like the fact that I will love you till I die”。
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比目鱼 @ 2007-10-15 00:53 (文字游乐场) 
十月中旬，天气已明显变凉。虽然寒流还没有从遥远的西伯利亚启程南下，这个城市已经被笼罩在秋天的呼吸之中。
从电脑里翻出一篇1996年刚去美国时写的英文短篇小说，开头有一段对秋天的描写，抄录如下：
When the weather was turning cold, walking on the street in the early evening, you would begin to feel the warmness of the city light. When the darkness was getting thick and the shadow of the city began to look obscure, suddenly you would be able to distinguish those tiny sounds rising and falling around you, so you would begin to notice a train was leaving the city and some crickets were hiding in the street corners. I had been sitting alone at a window table in a Mexican restaurant for about half an hour. When I looked outside and could see nothing clearly but my reflection on the window glass, I decided to go home.
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比目鱼 @ 2007-10-12 13:35 (我行我述) 已从美国回来。贴几张在纽约拍的照片。
The crowd
The crowd
Subway performers
Bryant Park
Rockefeller Center
SoHo
SoHo
SoHo
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