我写博客之余，有时候也应一些报纸、杂志之邀，写些稿儿什么的。说实在的，看到自己写的破文章印在纸上，对于暂时性的虚荣心满足还是能够起到一定作用的。除此之外呢，还有稿费，百八十块钱的，以邮局汇款单的形式出现在信箱里，按说是件令人高兴的事。可是每次看着这些稿费，我都不禁在心底里暗自庆幸自己还有其它更为可靠的经济收入来源，不需要此生靠写字糊口。有一次我收到一张 80 块钱的稿费汇款单，来回打的去邮局就花掉了25%。

我有时候很好奇：在咱们国家，做一个没有单位、整天给报刊杂志填空的自由撰稿人，能养活自己吗？当然，畅销书作家能赚钱，这大家都知道，可是并不是所有人都能拥有像郭敬明老师那样动人的气质是不是？我好奇的是专业给报纸杂志写字儿的这批人。我琢磨了琢磨，感觉：难！

于是我就又好奇在美国那边儿会是什么情况。我这人特俗，有时候我陪我老婆看《欲望都市》（Sex and the City），我就老纳闷：你说 Sarah Jessica Parker 演的这个姐们儿，丫干嘛的？丫是给纽约的一份周报（The New York Observer）写字儿的专栏作家，每周发一篇，估计最多也就千把字。可是看这位大姐住的公寓、穿的行头、过的日子，比较牛逼啊！一个美国自由撰稿人能过这日子？

最近我闲着没事儿的时候上美国的网站查了查，得到如下数据：在美国，全国发行的刊物的稿费在每个字 0.75 至 2.00 美元之间，地方刊物则为每个字 0.10 美元左右。另外有数据显示，《纽约时报》一篇文章的稿费是2000多美元。让我们假设 Sarah Jessica Parker 演的这位美女作家每篇专栏文章拿 1500 美元，一个月就是 6000，一年就是 72,000 美元，相当不赖了，基本上相当于硅谷一青年程序员的年薪，可程序员怎么比得了美女作家的日子？

当然，并不是所有的美国写字儿工作者都能整天介在《纽约时报》一级的刊物上发稿，但我觉得这种稿费的水平至少提供了一种自由撰稿人能够过上像样点儿的日子的可能性，是吧？

全国哀悼日。半旗终于为平民而降。所有的口号、信念、感动说到根本都是给我们这些活人用的。遇难者们无法像我们一样在“爱的奉献”的背景音乐中享受集体感动。他们应该得到这样的纯净的哀悼和纪念。愿他们走好。

刚才把网站颜色变成了黑白的。具体方法很简单，只需在CSS中加下面的一行（注：仅IE有效）：

html {filter:progid:DXImageTransform.Microsoft.BasicImage(grayscale=1); }

我居住的这个小区的斜对面，隔着一条窄窄的巨鹿路，是上海市作家协会。上海作协的隔壁，是一座风格典雅的欧式老建筑，门口的牌子上写着“文学会馆”。文学会馆是一间咖啡馆，由上海作协经营。文学会馆的门脸与众不同，门口的屏风上张贴着一张一米多高的黑白照片，那是一张多人合影，可以想象，照片上的人物是上海滩旧时的的文人、作家。

我时常路过文学会馆，但我发现这间咖啡馆里几乎从来没有顾客。文学会馆是我见过的最萧条的咖啡馆。隔着巨大的茶色玻璃窗，文学会馆里面总是显得黑乎乎、阴森森，风格陈旧的皮质沙发椅和玻璃面桌子以最无创意地方式死板地摆放在那里，无人问津。晚上，借着昏黄的灯光，总是能看到几个落寞的服务员斜靠在室内一角的吧台旁，无聊地观看着悬挂在天花板上的一台电视。文学会馆让我感觉是一座被废弃的店铺，一个落后时代十年甚至二十年的环境。但我明明看到这座会馆每天对外营业，它的门口总是摆放着一本被雨水冲刷得褪了色的菜单，提醒人们这里是一个可以走进去喝杯咖啡或者吃一个三明治的地方。

文学会馆几乎是巨鹿路上最无生气的店铺。在这条曾经属于当年法租界的马路上，铺排着一家家充满生活气息的水果摊、小饭馆和装潢时尚的小礼品店、小时装店。我喜欢在巨鹿路上行走，这条马路提供平易近人的历史感和经过精装修的市井气息。我隐约觉得，文学会馆是巨鹿路上的一个败笔。

我可以想象这座文学会馆经营者的初衷：制造一个充满文化气息的环境，一个文人聚会的地方，作家、知识分子们围坐在一起，品着咖啡或红茶，在香烟缭绕中谈论着巴尔扎克、普鲁斯特、庄子和海明威。文学会馆想要提醒这个越来越物质化的国际都市：文学没有死。

没有成功。文学会馆无人问津。这间外表气派、内部萧条的店铺仿佛在提醒路人：今天的文学就是这个样子：它仍然占据着显眼的位置，保持着自我的尊严，但它经营不善，缺乏生气、表情落寞、装潢老土。它兀自呆立在那里，浑然不知所措。

今天，傍晚时分我再一次路过文学会馆，发现门口的那张巨大的文人合影不见了，玻璃窗上贴着一些白纸，上写：“Psyche Café/Bar，Opening Soon”。这就是说，文学会馆将要更名，也许将由另外一个老板来经营。看来商业经营不是作家和文人擅长的事情，那就还是留给俗人们来做吧。

据我个人观察，我国人民对外文翻译的质量问题普遍持没心没肺的宽容态度。举例为证：街边儿卖盗版外国电影DVD的小摊儿——经常看见顾客小心翼翼地问卖主“是碟版的吗？清楚吗？”，没见过哪位问摊主：“这片子的中文翻译质量过得去吗？”只听说过有人因为碟片画面不清晰回来退货的，没听说过谁因为字幕翻译得太差找卖主算账的。事实上的，如果你的英文水平还凑合，你就会发现有太多盗版DVD的中文字幕翻译得简直是驴唇不对马嘴，有时候能把人给气乐了。但是，这种情况好像并没有妨碍我国人民兴致勃勃地通过这种扭曲、粗糙、错误百出的中文翻译欣赏一部又一部的好莱坞大片儿和国外经典电影。大家都觉得花五块钱在街边儿买张碟是占了大便宜，没人仔细计算到底亏在了哪里。

盗版的不提，那书店里卖的正版引进书应该质量有保证吧？其实也不尽然。非文学类的的书籍还好（因为原书语言大都比较简单），可文学类的书就另当别论了。让我来提醒大家：当你读一本翻译小说的时候，不要忘了：你和原作者之间是隔着这么一个叫做翻译的人的，这个人虽然不被人注意，但他（她）的作用绝对不可忽视。好的文学翻译让人读起来如沐春风，不好的翻译让人感觉味如嚼蜡。不幸的是，我们读到的不少外国文学作品都翻译得不怎么样。

李湃写的一篇文章《中国翻译界各阶层现状分析》中提到：目前在国内的翻译当中，酬劳最高的同声翻译，其次是翻译导游，然后是商务翻译。“如果说上面说的几种翻译都还算白领，那么其他的（包括文学翻译）大概都只能算蓝领工人。”“好的图书翻译和卖苦力的没什么区别。而卖苦力的人很清楚知道是靠力气挣钱，而翻译们有时还必须拿出文化责任感之类的言辞欺骗自己。”

由此可见，在目前这种体制下，对于好的文学翻译作品，我们只能寄希望于那些真正热爱翻译，又对原作充满浓厚热情的译者了。我觉得这种译者也很多，出版商们也很善于发现这些译者。记得去年读过的几本保罗•奥斯特的书都翻译得不错，研究一下，发现译者都是奥斯特作品的爱好者，他们翻译的初衷几乎都是由兴趣出发的。说到翻译的质量问题，我感觉好的译者并不一定非得是那些出过国、外文无比精通的人，对文字的感觉可能更重要些，所以如果翻译本身也是作家，有很好的语感和驾驭文字的能力那就最好不过，至于翻译的准确性其实相对来说更好解决。

我觉得大家读外国文学作品应该提高警惕，不要以为你读到的中文译本就能反映那本书的原貌，应该学会多问一句：这本书翻译得靠谱吗？应该学会对烂翻译说不。

最喜欢的翻译小说：《神谕之夜》（保罗•奥斯特）

最喜欢的的原版外文小说：《Ghostwritten》（David Mitchell）

最喜欢的中文小说：《北京北京》（冯唐）

最喜欢的IT类书籍：《长尾理论》

最喜欢的杂文集：《小规模荡气回肠》（黄集伟）

最喜欢的回忆录：《我与兰登书屋》

再喜欢的不被注意之书：《蒙着眼睛的旅行者》（朱岳）

最喜欢的国内网站：豆瓣网

最喜欢的电影：《太阳照常升起》

最喜欢的书店：光合作用书房（北京 SOHO 现代城店）

最喜欢的食堂：北京新光天地地下一层

最喜欢的音乐会：小娟和山谷的居民（2007-11，北京，中国传媒大学）

最喜欢的电视节目：《锵锵三人行》（凤凰卫视）