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比目鱼 @ 2008-01-31 01:43 (影音娱乐)
 刚看完电影《长江七号》，随便写个影评搁这儿吧（其实也算不上影评，杂感最多是）。
《长江七号》呢，我感觉是个特“和谐社会”的片子。都说是科幻片，其实你说它是儿童片也挺合适。星爷不是主角，主角是一个由小女孩扮演的小男孩（我挺喜欢这孩子演的这孩子）。所谓“星女郎”也不是主角，完全可有可无那么一角儿，长得不错倒是。实话跟您说，这片子不是特别搞笑。故事说的是这孩子和一外星狗的故事，情节我就不透露了，您就往特温馨的路子上猜准没错。看过《ET》吧？
看这片子没什么大惊喜，倒也没什么失望，整个观影过程（要不是国泰电影院空调过热）还算挺舒服的。好么？推荐么？反正我觉着您要是想省下几十块电影票钱，等 DVD 出来再看也没什么太多遗憾。
感想是什么呢？其一，关于转型。看得出，星爷是斩钉截铁地不想一辈子“无厘头”下去了。理解。谁也不想一辈子做一个专业搞笑者不是？周星驰不想，冯小刚不想，伍迪艾伦也不想。所以，名气够大了，钱也挣够了，就得来点儿用以维持心理平衡的转型动作了。冯导来一战争片儿，星爷来一科幻片儿，当年伍迪艾伦老师不也弄过几个超现实的特艺术的东东吗？可是这个问题我是这么想的：转型这种活动就跟出国留学似的，不出去一趟吧，总觉得人生有缺憾、太单一，可要是出去以后一辈子就留那儿了呢也有点儿不太靠谱。我的建议：出去镀镀金，转悠转悠，好奇心和自尊心都满足满足，然后您还是回祖国来吧，您还是说咱中国话顺溜儿，而且祖国人民也需要您不是？
感想之二：关于作品关注点。要说《长江七号》也算一商业大片儿，出自香港同胞周星驰老师之手。你看人周老师描写的是什么人物？——内地民工；大部分电影场景演的什么地方？——民工家的破房子烂炕。放下周老师的扮相到底像不像民工这个技术性问题不谈，您看出香港同胞周星驰老师关注的是什么社会阶层了吧？再看看咱内地这几年拍的商业片，一幅暴发户摆阔的架势，当代题材的电影电视剧画面全往豪华里拍，非得让人家知道我们不穷，我们不土，我们也有高楼，我们也玩儿名牌；古装片全部走奢华路线，场面搞得跟奥运开幕式似的，说的全是宫廷里的那点儿破事儿。所以，看了周星驰老师的《长江七号》，我们内地搞商业片的同志们是不是也该琢磨琢磨呢？
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比目鱼 @ 2008-01-30 15:01 (我也读书)
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比目鱼 @ 2008-01-27 18:40 (胡思乱讲)
 我居住的这个小区的斜对面，隔着一条窄窄的巨鹿路，是上海市作家协会。上海作协的隔壁，是一座风格典雅的欧式老建筑，门口的牌子上写着“文学会馆”。文学会馆是一间咖啡馆，由上海作协经营。文学会馆的门脸与众不同，门口的屏风上张贴着一张一米多高的黑白照片，那是一张多人合影，可以想象，照片上的人物是上海滩旧时的的文人、作家。
我时常路过文学会馆，但我发现这间咖啡馆里几乎从来没有顾客。文学会馆是我见过的最萧条的咖啡馆。隔着巨大的茶色玻璃窗，文学会馆里面总是显得黑乎乎、阴森森，风格陈旧的皮质沙发椅和玻璃面桌子以最无创意地方式死板地摆放在那里，无人问津。晚上，借着昏黄的灯光，总是能看到几个落寞的服务员斜靠在室内一角的吧台旁，无聊地观看着悬挂在天花板上的一台电视。文学会馆让我感觉是一座被废弃的店铺，一个落后时代十年甚至二十年的环境。但我明明看到这座会馆每天对外营业，它的门口总是摆放着一本被雨水冲刷得褪了色的菜单，提醒人们这里是一个可以走进去喝杯咖啡或者吃一个三明治的地方。
文学会馆几乎是巨鹿路上最无生气的店铺。在这条曾经属于当年法租界的马路上，铺排着一家家充满生活气息的水果摊、小饭馆和装潢时尚的小礼品店、小时装店。我喜欢在巨鹿路上行走，这条马路提供平易近人的历史感和经过精装修的市井气息。我隐约觉得，文学会馆是巨鹿路上的一个败笔。
我可以想象这座文学会馆经营者的初衷：制造一个充满文化气息的环境，一个文人聚会的地方，作家、知识分子们围坐在一起，品着咖啡或红茶，在香烟缭绕中谈论着巴尔扎克、普鲁斯特、庄子和海明威。文学会馆想要提醒这个越来越物质化的国际都市：文学没有死。
没有成功。文学会馆无人问津。这间外表气派、内部萧条的店铺仿佛在提醒路人：今天的文学就是这个样子：它仍然占据着显眼的位置，保持着自我的尊严，但它经营不善，缺乏生气、表情落寞、装潢老土。它兀自呆立在那里，浑然不知所措。
今天，傍晚时分我再一次路过文学会馆，发现门口的那张巨大的文人合影不见了，玻璃窗上贴着一些白纸，上写：“Psyche Café/Bar，Opening Soon”。这就是说，文学会馆将要更名，也许将由另外一个老板来经营。看来商业经营不是作家和文人擅长的事情，那就还是留给俗人们来做吧。
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比目鱼 @ 2008-01-25 02:00 (视觉训练)
这两天又没写什么东西（天冷？），继续贴图凑数吧（其实也没人逼着我老更新）。
下面这几幅油画是我在 2005 年画的（还有一些别的，不如这几张看着顺眼）。当时我住在美国加州（具体说是一个人称“硅谷”的地方，到处是电脑公司，公寓旁边就有一个叫做 Apple 的民办企业（据说现在连手机都做了）），工作之余我上了三个学期由某个“成人继续教育学院”开设的油画班（每学期学费不到100美刀，算起来还真不贵），学着画了点儿油画（那是一段十分美好的时光）。回国后就再没有摸过画笔（找不着场地，油画颜料有毒且容易把环境搞脏，所以不适合在家里画），但画油画的兴趣一直没有减弱（但愿技术也没有退步），希望在不久的将来重新再画一批（不久是多久？）。
说明一下，本人没什么美术基础，所以水平不高，完全业余水平，见笑，见笑。
Oil on canvas, 24x30 (inch), 12/2005
Oil on canvas, 24x30 (inch), 7/2005
Oil on canvas, 18x24 (inch), 8/2005
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比目鱼 @ 2008-01-22 22:47 (我也读书)
两年前读《达芬奇密码》，看了前几页就不忍把书放下，因为这个故事一个悬念接着另一个悬念，十分吸引人。可是随着小说情节的发展，谜底一个个被揭开（其中很多解释差强人意），我开始感觉阅读的乐趣在逐渐消褪。读到结尾，所有疑惑都搞明白了，反倒觉得没什么意思，顿生空虚感。
更多年以前我住在加州的时候，家里的闭路电视能收到一个“独立电影频道”，专门播放一些稀奇古怪的影片。有一天我独自在家，看了一部忘记了名字的日本电影，讲的是一帮有自杀倾向的人组织了一个假旅游团，他们租了一辆大巴，准备在旅行途中路过一个管理不善的悬崖时故意掉下去，车毁人亡，这样车上所用人的家属都能拿到一笔数量可观的保险赔偿。这辆旅游大巴上从司机、导游到游客全是事先组织好的自杀者，为了掩盖真实目的，他们在自杀之前准备花几天时间到沿线的景点都去转悠一圈。不巧的是，车上阴差阳错地上来了一个真正的想要旅游的女孩，怎么赶也赶不走，结果这个人就跟随这帮自杀者踏上了一段亡命的旅程。这是一部比较阴暗、但略带幽默的电影。这个故事一下就把我吸引住了，可是电影快结束的时候忽然家里来了人，我不得不把电视机关了，所以一直到现在都不知道这个故事的结尾如何。这件事过去好多年了，这个故事却一直没有从我的记忆中消失，那个关于故事结局到底如何的悬念时不时在脑子里浮出海面。如果我以后再没有机会看这部电影，那么这个悬念对我来说就会永远存在下去。
读保罗•奥斯特的《纽约三部曲》，我最喜欢第一部《玻璃城》。这篇小说以一部侦探小说的方式开头，故事开始时充满神秘感，线索丰富，悬念迭起，但读到最后有些读者失望了，因为作者在小说开头精心铺排下的那些线索、那些悬念、甚至主要人物随着故事的发展仿佛都被作者遗忘，在小说结尾变得无影无踪，留给读者的是一些无法解释的情节、丢失了谜底的谜面、没有下文的人物，小说就这么结束了。当时读完这篇小说我对这种写法印象极深，觉得效果很好。我个人觉得保罗•奥斯特想要做的是这么一件事：他想像《达芬奇密码》这种悬疑小说一样给读者提供一个充满悬念的阅读体验，但他懂得悬念被解开的一刹那正是悬念死亡的那一刻，为了不让悬念短命，为了把读者的阅读记忆停留在充满悬念、令人着迷的那段时间，他决定实验一种不提供谜底的写法。可以说《玻璃城》是对传统悬疑小说的一种颠覆。记得在《玻璃城》的前几页保罗•奥斯特写了一段话：“好的悬疑小说里什么都不会浪费，没有一个句子、一个单词是没有意义的。”这句话常被人引用，用以形容保罗•奥斯特的小说是如何结构精巧、设计严谨——我个人觉得奥斯特写这句话的真正目的是想在他颠覆悬疑小说之前先告诉我们悬疑小说本来是什么样子的，然后他再反其道而行之。
奥斯特在《神谕之夜》里又玩儿了一遍这种把戏。作为小说情节的一部分，这本小说里有一个故事中套着的故事，讲的是某个知识分子忽然决定离家出走、他来到千里之外的一个陌生城市、偶遇一个奇怪的人、然后莫名其妙地在一个由地下防空洞改成的密室里开始从事一项整理过期电话簿的奇怪工作。这个故事的结尾很诡异：主人公不小心把自己反锁在地下室里，而另外唯一一个知道这个秘密所在的人刚刚死去，于是这个人被困在和外界断绝联系的阴暗的地下室里，不知如何是好。这个故事就这么完了，在此后的篇幅中作者再没有提及这个人物的最终命运，直到小说的结尾。读完这本小说的读者肯定会好奇：那个人后来到底怎么了？有没有人来救他？还是终于被困死在地下？我想，奥斯特的这种不提供答案的写法让这个故事的悬念达到了一种永恒。至少对我来说，每当我想起《神谕之夜》，我都会记得那里面还有一个被困在阴暗的地下室里不知所措的人物。
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